きまぐれ楽器特集

スタンダードなロックサウンドを作る

アンプで作る激しいロックサウンド
MarshallのJCM９００、２０００のLeadチャンネルも設定する。
つまみはゲインが３時近く持っていくのも良いだろう。
Volumeはセンターにしてから後でバランス調節を行う。
Trebleは１２時より左側、
Middleは１２時前後、
Bassは１２時～３時の間、
PRESENTERは９時程度で調節を行う。
使用するギターにもよるがMarshallのこの設定であれば、
王道のロックサウンドを楽しめる。
ボディーがアルダー、アッシュのローズ指板であれば、
この設定でも良いが、リアにシングルコイルが搭載されているのなら
MiddleとBassのつまみは出来るだけ右側に持っていく方が望ましい。
上記の木材でリアにハムバッカーが搭載されているギターであれば、
Trebleは１２時のままで良いだろう。
レスポールタイプであれば、
Trebleは１２時より左にしない方が良い。
気持ち程度なら良いかもしれないが、
Middleは１０程度で最大が１２時と考え、
Bassは２時程度で一度、設定してから後で
全体のバランス調整を行えば
オールドなスタンダードロックサウンドに近くすることが出来る。
ここで、プリアンプとしてBOSSのOD-１やGE-７等を足元に置いて使用すれば良くなる。

OVERDRIVEで作る王道なロックサウンド
歪み系エフェクターは色々あるが、
上記で述べたアンプのつまみをゲインだけ下げるクリアにする。
JCMならLeadチャンネルをCLEANにする。
OVERDRIVEも色々あるが、
BOSSのデュアル・オーバードライブ(SD-２)、
ターボ・オーバードライブ(OD-２R)のどちらかが便利だが、
どちらも製造がストップしているので中古で購入してみるのも良いだろう。
とても使い易いOVERDRIVEなので、幅広く使える。
SD-２を使うならモードを最初からLeadにするのも良いし、
フット・スイッチを用意してCRUNCHモードと並行に使用するのも良いだろう。
OD-２Rならターボをオンにした状態で
Driveが１２時～３時程度、TONEは１０時程度、
Levelは１２時にしてバランスを調節していけば良い。
BOSSであればOD-１XでHighをカットし
Lowを上げる方法で使用するのも有りと言える。
VOXのStraight 6 Driveを使用するのも良いだろう。

DISTORTIONを使用したサウンドメイク
王道なロックサウンドをDISTORTIONで作ることを好まないギタリストもいるが、
使用するDISTORTIONの機能や周波数などをチェックすることで演出も可能である。
DISTORTIONに関しては、
OVERDRIVEと同じで色々なキャラクターと個性を持つペダルが多いので、
何が良いのか分からなくなる時がある。
一番無難で安値で購入出来るペダルはBOSSのDS-１かもしれない。
DS-１の場合ならlevelは１２時程度、
toneは１０時～１時の間で調節しDISTは９時程度が無難だが、
toneを９時にすると太い音になるので、
それを利用しながらアンプと組み合わせて
つまみの調節を工夫していくと求める音色に近くなっていくだろう。
値段はDS-１よりも高くなるが
レクティークの９/９という
DISTORTIONは機能が充実して基礎を持たず完全オリジナルのペダルなので
９/９の方が音作りも簡単かもしれない。
価格が高ければ良いと言う問題ではないが、
９/９は厚みも兼ねていながらのハイゲインサウンドを演出することが可能でありながら、
内部のmidをカットすることも出来るので、自分に合うロックサウンドを追求し易いDISTORTIONと言える。

まとめ
今回は一般的なロックサウンドについて述べた。エレキギターを始めたが、どの歪み系エフェクターを選んで良いのか解らない人は参考にしてほしい。歪み系エフェクターは色々なキャラクターと個性を持つ物が何種類もあるので、ギターを弾き続け音の追求をしていると何が正しいか判らなくなる時が絶対に来る。だが、最終的に経験を重ねることで「自分にはこのタイプのギターで、何系のアンプと歪み系エフェクターの組み合わせが一番相性が良い」と思えてくるので、色々と試しながら己自身のスタンダードロックを作ってほしい。

名人戦闘魂タカシとロック魂

名人戦闘魂タカシって誰？！
名人戦闘魂タカシ
本名＝大﨑尊(A型)
好きな酒・ビール(発泡酒、第三のビールも含む)
大阪府枚方市出身のミュージシャン。
愛用ギターはギブソンJ－４５

甲本ヒロトに憧れ１５歳から地元の友人たちとバンドを結成し、
THE BLUE HEARTS、THE HIGH-LOWSのコピーを中心に活動。
バンドとして実力と比例しながら、オリジナル楽曲も増え
ライブ活動の数もこなし、
YAMAHA主催ティーンズミュージックフェスティバルに出場し、
決勝進出も果たすほどの実力を付けたが、
大﨑尊が大学時代にそのバンドは消滅。
その後は、スーパーマーケットの社員として就労するが、
音楽活動を続けたいという気持ちが再び芽生え、
正規雇用というポジションでありながらスーパーを退社。
過去にバンドを組んでいたベーシストと共に
再度バンドを結成し、
ギタリストに前職場の元部下と女クセの悪いドラマーを迎え活動をするが、
一度切りのライブで解散という結果になってしまった。
その原因について知りたい人は、
直接、名人戦闘魂タカシに問い合わせて下さい！

その後、名人戦闘魂タカシとして、ピンで活動を大阪市内中心に行うが、
所持金３万円で、
自転車で日本一周の旅に出てしまい
見た目以上にややこしい思考回路だと思われる行動を取ったと思えば、
ドラッキーなドライブサウンドを出すギタリストと音楽活動を行い、
２～３回ライブをして解散。
名人戦闘魂タカシとして上京。
トヨタのイメージソング候補になった
車と女はファッションという楽曲は、
明るくポップな歌メロとコード進行であるのに対して、
車と女をファッション扱いする男をテーマとした歌詞となっている。
東京都内でアクションを起こすだけ起こして、
帰省してしまうが、再び音楽活動をすることとなり、
ややこしい思考回路を持つギタリストと新プロジェクトを現在提案中。
何でそこまでして続けるのか質問してみた。
「長年やって楽しいけど、やっぱり言いたいこととそれがあるからかな？みんな言わないことが沢山あるけど、その言わないことは誰が言うの？みんなが言われなくなったことは、みんな黙ってるけど、やっぱりこれは言わないから言う。仕事も普通にやってるけど、これは言わないといけないというのもあって、長いこと続いてるから素晴らしいことを続けたい。」とコメントを残してくれた。

アルバム・流動的
全８曲が収録されており、作詞曲・編曲を全て自らが行い時間を掛けて作成したとのこと。
個人的にフォークギターに
ディスト―ションを入れただけの楽曲だと思い込んでいた。
過去に名人戦闘魂タカシ名義の楽曲を耳にして、
その印象しかなく期待はしていなかったが、
１曲目の竜巻戦火は、ハイゲインサウンドのギターが鳴り出し、
パンク色が強調されたアレンジとなっており、
本来の彼の姿を表現した楽曲となっていた。
「見直したよ！」
本人に
まだ言っていないので、覚えていたらちゃんと言います。
流動的は全体的に「熱い」アルバム。
悪い意味で言うのであれば「暑苦しい」「うるさい」
でも、これらの良い意味と悪い意味は紙一重。
どう捉えるかは、
一度ちゃんと聴いてみるといいでしょう。
録音作業は、テレキャスタイプをメインにOD系エフェクターを使用。

ベースはプレベタイプで、ミッドエンドのトーンを演出しながら、
ハイゲインサウンドのギターを支えている感じですが、
名人戦闘魂タカシ＝大﨑尊という男は、
音作りについて知識が少ないため苦労したとのこと。
全て自分の勘を頼りにサウンドメイクを行ったが、
ブルースドライバー BD-２の使い方が難しいとのことでした。

デジタルで処理されたドラムからボイスパーカッションのような音色も加えた
スポーツミュージックもアイディアを出して作成したと思われるほど、
工夫がされており、黄色い自転車は緑の自転車になるという内容の楽曲で、
全身緑色の服を着てライブに出演したこともあれば、
全身緑色の服を着て、緑色に塗り潰した黄色い自転車に乗っていたら、
警察に職務質問をされた話もあって、
それから職務質問してきた警察官と普通に仲良くなったとのこと(笑)
面白いミュージシャンです。
アルバム流動的は、
１２３４円で発売されており、東京都で全部売りつくしたとのことで、
「押し売り」みたいなことまでして売ったという武勇伝も(笑)
職務質問した警察官に押し売りをしたのか聞くのを忘れてしまったので、
それについて知りたい人は、本人を見つけて直接聞くと色々語ってくれるでしょう。

その他の楽曲と今後について
狼男、７７７、大阪城、非難GO!GO!など、これら以外に多くの曲もありますが、ライブで披露しただけで、音源化されるのは先の話になると思われますが、上記の曲も進化をするので、今後の活動に期待が持てます。
狼男はバンドアレンジから始まりましたが、雰囲気を変えて再披露。
非難GO!GO!は、ハイエンドなトーンとミドルゲインのドライブ感のギターを重ねただけですが、パンク色が強く生で聞くとバンドが演奏しているという錯覚に陥ることになるほどです。

まとめ
名人戦闘魂タカシと大﨑尊の違いは何かと聞かれたらステージネームとしか答えることが出来ません。今後の活動について知りたい人は、本人を探し出して下さいとしか書き込むことしか出来ません。
長年組んでいたバンドが些細なことで消滅してから、そこから色々あって上京し、トヨタのイメージソング候補となった「車と女はファッション」のライブパフォーマンスは観客を楽しませるので、今後の活躍に期待が持てるミュージシャンと言える。

Leqtique新ブランドのL’(エル)

レクティークのエフェクターの廉価版？と思う価格
L’(エル)というブランドからリリースされたオーバードライブとディスト―ション。
レクティークから発表されている
Redemptionist
Maestoso
Rochechouart
９/９
上記４つの歪み系エフェクターが、
レクティークのデザインよりもコンパクトとなっています。
上記４つ全て所有していますが、
どうしても気になったので、音だけでも自分で確かめたかくなってしまい、
レッドとロッシュの音から聞いてみました。
試奏しただけなので、自分が感じたことだけしか述べることが出来ませんが、
これを読んで、
まだL’の音を聞いていない方は参考程度にどうぞ。

RedとRoch
レッドに関しては、散々使いまくったのですが、気になったポイントは、
ローカットで、レクティークのローカットと比べて効きがどう違うのということです。
正直、そんなに大差を感じることもなく廉価版と思うほどではありませんし、
LeqtiqueとL’のレッド２台あれば、面白いことが出来るのではと考えるほどです。
ロッシュに関しても同じで、
レッドとキャラクターは全然違いますが、
レクティークの音をそのままにして、
トランスペアレント系ということもあって
ローゲインでミドルが強調された歪みを得る事が出来ます。
ローカットの効きも大差がなくシングルコイル搭載のギターで、
オール１２時の状態から弾いてみるといいと思われます。

ローカットが搭載されたMAT
RedとRochの音を聞いた後日MATの音を聞きに行きました。
マエストーソの廉価版で、ローカットが搭載されているTS系です。
TS系にローカットが搭載されているというのは、魅力的だったので、
どんな歪み方をするのか楽しみで、期待するしかありませんでした。
マエストーソは、ローエンドな歪みでディスト―ション並の歪みを持つ、
オーバードライブですが、
MATはローが深くなり歪みの幅が広くなっているとのこと。
レクティーク版のマエストーソだけ持っていれば、十分かもしれませんが、
ローカットにこだわってしまい、
楽器店で音を出して購入を決意しました。
ロッシュと似たような感じと言えば、
それまでですが、トーンがスッキリとして音抜けがいいです。
レッドみたいな感じではありませんが、
TS系らしさを残しながらしっかりとローカットされていて使いやすいODです。

まとめ
レクティークの新ブランドL’（エル）のエフェクターの音を実際に出して聞いてみましたが、廉価版と思うことがないほど大差を感じることがありません。
レッド、ロッシュに関しては、大差がないとそれしか言えませんが、MATについては、ローカットが搭載されて登場したことに驚きTS系とローカットの組み合わせは、マニアにとって嬉しいオーバードライブだと思われます。

個人的に相性が悪いと思ったセッティング

FINE od×TS９
端切れの良いオーバードライブを目指して作られたと聞き
FINE odを購入しましたが、TSっぽさを感じられスイッチで
音抜けが良くなったりトーンの効きが
高域に寄ったかなという感じだったことを覚えています。
それでもTSっぽいオーバードライブに高域をプラスさせたような感じで
音が硬く使い方が難しい印象でした。
チューブアンプで使うことが良いと思い
AC３０とJCM９００で試してみたのですが、
ナチュラルな歪みはAC３０で、歪みの深さはJCM９００。
当り前のことか・・・

Galea×ROCHECHOUART
どちらも優秀なオーバードライブです。でも、ロッシュは癖がありますし、
ガレアもEQやトリマーの調整によっては癖が強い歪みになってしまいます。
ロッシュはローカットでバッサリとロー、ミッドをカット出来るのですが
ゲインにミドルがくっ付いてるせいか良い具合に調整するのが難しい。
JanRayとの場合だと音抜けが良く
元気が溢れる歪みになるのですが、
どうしてもガレア、カレンと一緒に使うということは自分にとって難しいです。
歯切れの良いオーバードライブを目指すのであれば、
ガレアとロッシュはNGであると思いますし、
レクティークの機種で歯切れの良さを求めるのであれば
ロッシュよりレッドで、ベムラムならJanRayが一番無難です。

Galeaでも可能ですがトリマーをクールとマイナスにしてから
ミドルを削りトレブルを持ち上げることが良いです。
ROCHECHOUARTはローカットをフルにしても
TS感が残っていて独特なオーバードライブで、
単体だけで使うと楽しいですが、ユニットで使うとなれば
トレブリーな使い方では難しいです。

ROCHECHOUART×Seoul food
ドライで高域が強い歪みが欲しいと思い
ギターはストラトP-９０が搭載されたレスポール、セミアコを使用。
アンプはJCM９００で、完全にクリーンな状態。
ロッシュを前にしてローカットをフルにしてストラトから鳴らしてみました。
バランスは良くギターのボリュームを絞るとカッティングに向いていて
ソールフードをブーストさせても問題がないと思われました。
P-９０が搭載されたレスポール、セミアコの場合は、
癖が強いとしか言えません・・・

アンプのトレブルを上げて、ミドルを削ってみましたが
ロッシュの個性が強いためゲインを上げれません。
ソールフードの音は硬いですが
逆にしてソールフードのトレブルをフルにしましたが
ドライなサウンドとは思えませんでした。
使用するギターのキャラクターとアンプ、エフェクターで
音色が色々なので面白いですが
今回は失敗です・・・

まとめ
高域が効いたオーバードライブというテーマでは失敗に終わりましたが、ナチュラルで歪みが少なくても、歪んでいるように聞こえるということは確認できました。
高域が効き歯切れの良いオーバードライブサウンドを作るために色々試しましたが、耳障りになることを避けてROCHECHOUARTなどを使用してみましたが、癖が強いので思い通りにはいきません。ブーストで使うのはいいのですが、メインで使うのは私には無理ということなのかもしれません。
VEMURAMに頼り切ってしまったからかもしれません。

Leqtique ９/９

Leqtique ９/９を鳴らしてみて

Leqtique ９/９はディスト―ションは独特なディスト―ションだと思います。

強烈な歪みですが嫌な歪み方をせず、使い易いディスト―ションだと言えます。

レッドのつまみをオール１２時にした時は

スタンダードディスト―ションとして使えて、ゲインをフルにしても十分ですが

９/９の歪み具合と比べると

オーバードライブ以上ディスト―ション未満の歪みだったかもしれません。

ハイゲインにしても歪みを崩さずにロックテイストを残してくれています。

コントロールノブは

ボリューム、ボトム、ゲインとなっていて

小さなつまみはトレブルです。このトレブルはトーン的な役割かなという感じで

効き具合が良いです。

基盤の裏にミドルカットが搭載していて

細かい感じとなっていますが、

ミドルカットについては真ん中にする方が無難です。

レスポールタイプしか使わない場合は完全にミドルカットしたいと思います。

ボトムについては

ゲインの幅を持ち上げる感じなのか音をブーストさせるのかよく解りませんが

こちらは重要なつまみでジャンルによって調整していくのもいいです。

トランジスタアンプで９/９を鳴らす

トランジスタアンプでLeqtique ９/９のサウンドチェックをしてみました。

驚いたのは音抜けが良いのでチューブアンプが歪んでいる状態の時にオーバードライブをブーストさせている感じとは、一味違った激しい歪み方をします。

結論だけ言えばトランジスタアンプがチューブアンプになった感じです。

まわりくどい例えなどは抜きにして

このディスト―ションがあればトランジスタアンプでも

ヘビーロックやハードコアにプレイが可能です。

HR/HMにも適しているサウンドですが

エフェクターの歪みとは思えないほどの重厚な歪み方をするので

個人的にはヘビーロックを演奏する時に使いたいディスト―ションです。

Leqtique ９/９のゲインの幅の広さ

このディスト―ションのゲインの幅は広いです。

歪みの厚みと重さはボトムで調整していく感じです。

トレブルで歪みの明るさを演出させる役割も大事ですが

ボトムを１２時にしてトレブルを時計回りにしていくと

倍音の調整にもなっていくと思われます。

ロック全般に使えるディスト―ションで

ファズは苦手だけど深く歪むエフェクターが欲しいと思うのであれば

レクティークの９/９がいい仕事をしてくれます。

コントロールノブがオール１２時でも

重厚でヘビーなリフから高音弦のソロまでバランス良くプレイが出来ます。

個人的にはクリーンに近いクランチサウンドが好きですが

９/９ではそのようなサウンドも演出してくれます。

ボリューム：１２時

ゲイン：音が出るか出ないかの境目

ボトム：９時

トレブル：１２時

ミッドカット：１２時

使用するギターによってコントロールノブは変化してきますが

ストラトタイプの場合ならトレブルはカットさせてみても大丈夫かもしれません。

まとめ

滅多に使うことのないディスト―ションですが、レクティークの９/９は使い易くロック全般に使用出来るディスト―ションです。ゲインとボトムを上手く調整することで理想の歪みを得ることが可能で、クランチで使うよりもヘビーロックを演奏する時に重厚な歪みでプレイを楽しくなるディスト―ションです。

LOW GAIN SOUND

爆発的な人気を誇るVEMURAM Jan Ray
VEMURAMは日本のハンドメイドブランドで
Jan Rayはマイケル・ラウドゥがボードに入れたことで有名となり
VEMURAMのオーバードライブの中で一番売れています。
オール１２時の状態でシングルコイル搭載のギターでJan Rayを鳴らすと
灰汁のない綺麗な歪みを得ることが出来ます。
ゲインの幅は広くはないですが
艶のある音で、歪みを深くしたい時は
ベースコントロールを高く右寄りにすると
DS-１やBIG MUFFの歪みに艶が入ったようにも聞こえます。
メインの歪みで使うのもありですし、
ブースターとして使うプレイスタイルもありですが
６０年代のFender Blackfaceの歪みからでは演出することが出来ない
歪みをJan Rayで得ることが可能です。
灰汁が無く艶がある美しい歪みのため、
手放す人が少なく中古で出たらすぐに売れるほどで
一度、Jan Rayを手放しても再び買い直す人もいるほど
Jan Rayは人気を誇っています。

クラシックODを連想されるLeqtique Rochechouart
LeqtiqueのロッシュはTS系のような感じもしますし
古臭いODサウンドと似たサウンドでもあります。
ロッシュはレッドと似たようなルックスでローカットも搭載しています。
どちらのローカットも
フルにすればロー、ミドルが完全に削られる機能も同じです。
しかし、歪みに関しては全然違うキャラクターであり
レッドはエフェクターが作る歪みに対して
ロッシュは自然体に作られた歪みです。

古臭いオーバードライブサウンドでもあってミドルも出ていますが
それをローカットで調整することで
TS系からミドルを削ったようにも感じられます。
ロッシュは前、後ろ関係なく好きな位置に置いても
歪みのキャラクターを壊さずに倍音を加える役割も果たしてくれて
メインの歪みとしても活躍してくれるオーバードライブです。
お勧めはローカットをフルにした状態で
ボリュームとゲインが１２時の状態です。
ロッシュの有難いところはアンプに拘らずに使えるということです。

低価格で人気なElectro Harmonix Crayon
ソウルフードと似た感じのサウンドというイメージが強かったですが
Paul Cochrane Timmyを意識したサウンドとも言えるでしょう。
エレハモのエフェクターは癖が強いものが多く
歪み系の代表はBIG MUFFですが、あれはモンスターみたいな歪み方ですし
一発勝負みたいです。しかし、クレヨンの場合はトランスペアレント系なので
どれも上記２つの機種と似たような使い方が可能です。
チューブアンプを通して使うという方法も良いですし
ソウルフードをユニットで使うのもありだと思います。

まとめ
ローゲインサウンドのオーバードライブを３つ書き込みましたが、どれも完成度の高いオーバードライブです。値段は上から下がっていく感じですが、古臭い感じのサウンドが好きならJanRay、ロッシュがお勧めです。JanRayは下段のつまみを回すことでキャラクターが色々変化出来ますし、ゲインを完全カットしてトレブルを１２時のまま、ベースを高くするとブースターとしても使えます。しかし、上記３つはどれもブースター的な使い方からプリアンプとしても使える優秀なODです。

Hi Gain Sound

Leqtique redemptionistのHi-Gain Sound
レッドでハイゲインサウンドを作るのであれば
オール１２時の状態から試すことが重要です。
チューブアンプだと音抜けがいいのでゲインを高くする必要はありません。
オール１２時の状態で派手な歪みが演出されます。
使用するチューブアンプにも寄りますが
フェンダー系なら丁度良い具合ですし
ボグナー、JCMの場合は元気が良すぎると感じてしまう人もいると思われます。
JCなどのトランジスタの場合であれば
ボリュームとローカットはそのままで
トレブルとゲインを３時方向まで持って行くと
チューブアンプにODを加えた様なドライブ感になります。

RATで作るHi-Gain Sound
プロコのRAT２は
ブースター、クランチ、ディストーションと音色を演出作ることが可能です。
オール１２時の状態はスタンダードなディスト―ションでHi-Gainですが
ディスト―ションのつまみを９時程度にするとクランチとして使うことが出来ます。
USA製時代までのRATは良かったのですが
中国製になってから質が落ちたと言う声も聞こえます。
私は中国製のRATの音を聞いたことがありませんし、所有しているRATはUSA製なので
具体的に中国製とUSA製がどう違うのか知りませんが
内容は基本的に同じだと思います。
RATの場合だと
Hi-Gainを作るよりもウルトラゲインと呼ばれるほど
喧しい歪みを作ってみる方がいいかもしれません。
グランジサウンドの様に荒々しくなってしまうかもしれませんが
使用するアンプのコントロール次第で
チューブアンプから得ることが出来るウルトラゲインを演出することが出来ます。
RATのコントロールノブにある

ディスト―ションを１２時～３時、フィルターを１時～３時、
ボリュームが１２時～３時程度にしてから
ボリュームはアンプのボリュームとバランスを調整しないと
崩れてしまう感じになってしまうかもしれません。
特に１００Wのチューブアンプのマスターボリュームを高く設定していると
そうなってしまうことがありえます。
チューブアンプのプリ管、パワー管の組み合わせも重視しなければ
失敗してしまう恐れがあり、
グランジ寄りのディスト―ションサウンドになってしまします。

Straight ６ DRIVEで作るHi-Gain Sound
VOXのオーバードライブで真空管が搭載されたオーバードライブです。
AC３０のクローンとされていますが
プリ管が搭載されているということで
Hi-Gain Soundも作り易いオーバードライブです。
AC３０でハイゲインなんて無理だという人もいますが
そういうイメージを持たれているのも仕方ありません。
でも、ブライアン・メイはAC３０をガンガン歪ませた使い方をしたことで有名なので
それに近い歪みを得ることも可能です。
Straight ６ DRIVEのコントロールノブにある
ゲインはとても幅広い歪みが出る以外に
トーン、ベースで歪みの重さと明るさを調整することが可能とされています。
ゲインとフル近くにまで持っていき
ベースを１２時のまま、トーンを３時程度にするとハイゲインサウンドとして使えます。
AC３０のクローンでアンプライクなオーバードライブという感じですが
エフェクターのオーバードライブの音としても
十分に使える機種です。
欠点は真空管の寿命だけです。

まとめ
個人的にHi-Gain soundをエフェクターで作る時の方法を３つ上げました。アンプの歪みだけで十分なのですが、たまにはエフェクターメインに激しい歪みを作りたいと思うことが多々あります。DBシリーズやFINE DISTなども素晴らしいハイゲインサウンドを演出することが可能なのですが、今回はお手頃な価格で入手し易い歪み系エフェクター中心に。今度は少しマニアックな機種を集めてみたいと思います。

SCHECTER凛として時雨３４５モデル

使用ベース（ＹＡＭＡＨＡ、SCHECTER）
３４５（本名・中村美代子）は、ベース・ボーカルを担当しロックバンドの
凛として時雨で活躍。
サンズアンプでジャリジャリ感がある高音を出し、
ベース用のオーバードライブで図太いサウンドでプレイしますが
嫌な低音に感じさせないのは、
彼女の感性が良いからだと思います。
凛として時雨の初期時代は、
YAMAHAのSBV-５００を使用し
近年ではSCHECTERのシグネチャーを使用。
YAMAHAのSBV-５００は、シングルコイルながらゴリゴリした
個性的な音が魅力と言う人もいます。
指板はローズウッドで、
カラーはレッドメタリック、ビンテージイエロー、
ソニックブルー、サンバーストなどがありピックガードは白で、
３４５はサンバーストカラーでピックガードを変更さして使用していました。
値段の割には良い音がするなど
評判も良く愛用しているベーシストも多いモデルです。
SCHECTERのシグネチャーの木材は、
ボディーがアッシュでネックと指板が
メイプルの２１フレットで、ステンレスのフレットを使っています。
ピックアップは
セイモアダンカンの
SPB-２とSJB-２bを搭載され、ともに十分なパワーを持ちながら、
クリアでアタック感が魅力とされています。
ピッキングのニュアンスも逃すことなく図太いサウンドを生
み出すことが可能なモデルです。
受注生産になることもあるため
メーカー小売価格３７２６００円ですが、
店頭販売なら３０万円程度で購入することが出来ます。
また、廉価版もあり店頭では１２万円でお釣りが出る価格です。
ハードケースも付いているそうですが、
廉価版の方はどうなのでしょうか？
受注生産モデルなので、
注文後にメーカーでの生産が開始され半年近くは
完成されるまでに時間が必要みたいですが
それだけ価値のあるモデルかもしれません。
廉価版でも十分であると思いすが、
良い音を求める人やこのバンドが好きな方は購入することを勧めたいです。
なぜなら、完全受注生産になると木材が違うと言うことと
電装系も別物になります。
フレットは打ち直さないといけませんが、
孫の代まで使えると耳にしたことがあるので、
SCHECTERと３４５の魅力を同時に感じながら、
このシグネチャーモデルを自分の音色に染めてみるのが
楽しみになると思われます。

使用機材（アンプ、エフェクター）
３４５が使用するアンプは、
ORANGE AD200B MK３というチューブアンプで、
プリアンプ部に
ECC８３とECC８１が使用されていて、
コントロールは
マスターボリューム、トレブル、ミドル、ベース、ゲインとシンプルな
構成になっています。

ゲインを上げるとナチュラルなドライブサウンドが暴れてくれるのが魅力です。
３４５は、このアンプとIbanezの
PD-７、BOSSのベース・オーバードライブなどの
歪み系と空間系のEBS UniChorus（コーラス、フランジャー）を使用しています。
それとプリアンプは
Sans Amp BASS DRIVER DIを使用しています。
歪み系が多いですが、
一括にループボックスで切り替える使用もしているそうです。
凛として時雨の
感覚UFOでは、
DB-3とPD-７を使用し、最初の凄いサウンドはサンズアンプでも出るそうです。
激しいベースからのイントロで始まる
DISCO FLIGHTでは、
ギター用のディストーションの
RAT２を使用しRATの特性を活かした使い方であると思います。

凛として時雨前はギタリストの３４５
凛として時雨前はギターボーカルで、高校時代にギターを始め
JUDY AND MARYなどのコピーをしていたらしい。
ギターボーカルでJUDY AND MARYの曲を
バンドでコピーしていたなども耳にしました。
凛として時雨の前のバンドが解散に伴い
ベース・ボーカルに転向になって
この時は、ベースは未経験で東洋大学在学中に
TK（北嶋徹）とバンドを結成。
しかし、他のメンバーが就職などで解散し、
後に凛として時雨を結成。
スリーピースのロックバンドで
男女ツインボーカルと言う珍しい形ですが、
高音が響く歌声に激しいサウンドは、
日本の音楽シーンに影響を与えることになりました。
元々、ギターということもあるので、
ベースのサウンドメイクが上手いと思われます。
ベース用の歪み系エフェクター以外に
ギター用のRATを使うなどのパフォーマンスは、
ギター経験があるからだとも思われ、
サンズアンプで音色の切り替えや空間系の技術も独創性を感じさせられます。

まとめ
ギターからベースに転向したということで、サウンドメイクやフレーズ作りも独特で、面白いと思います。現在の日本の音楽業界でロックバンドが生き残るのは不可能に近いとも言えます。その中で、激しいサウンドと切ない歌声の組み合わせ独特なサウンドでは、真似出来ないでしょう。男女ツインと言うこともあるかもしれまんが、チューニンが半音下げで、足元のエフェクターはマニアック過ぎて揃えるのに時間が必要です。でも、同じ楽器と同じアンプとエフェクターを揃えても彼女の音は出せないでしょう。女性のベーシストは過去にも出ていますが、３４５はピアノを経験もあり譜面能力もあるので、仮に現在のバンドが終わったとしても、スタジオミュージシャンとして音楽業界に生き残れると思います。

個人的に使いやすいTS系オーバードライブ

Ibanez チューブスクリーマー

IbanezのチューブスクリーマーはTS系の原点と言われていますが
TS８０８とTS９を比べると歪みの深さは
どちらもナチュラル感があります。しかし、TS８０８の方がメインで
TS９はブースターという感じかなと思っています。
別に逆でも良いと思いますけど、
TS８０８とTS９を使うのであればジャズコーラスなどの
トランジスタアンプではなく
マーシャルやツインリバーブなどの
チューブアンプで使う方が
この２機種の音の輪郭がはっきりと聞こえますし
使いやすいので、
IbanezのTS８０８とTS９を
メインの歪みとして使う場合は
チューブアンプを使うことを前提としています。
ジャズコーラスで
BOSSのOD-３
プロコのRAT２などの歪み系エフェクターを通す場合は
TS９とTS８０８をブースターとして使うことは問題ないです。
フェンダー系のギターを使う時は
これらのTS系オーバードライブを使用すると
ストラト、テレキャスに不足しているミドルを補うということです。

Leqtique Maestoso

Leqtique (レクティーク)のMaestoso(マエストーソ)は
数年前に楽器店の店長の勧めで購入したオーバードライブで

アイバニーズのTS系をメインにするのであれば
使えるアンプなど色々と限定されてしまいますが、
レクティークのマエストーソをトランジスタアンプで鳴らした時は
本当にTS系か？
と、良い意味で疑いました(笑)
歪みの幅が広くトーンコントロールの効き具合も良くて
TS系からは考えられない綺麗なクリーンブースターとしても使えるので
驚くだけでした。しかも、家庭用のアンプでも鳴らしても
表現の幅がTS８０８と比べて広く使えるため充分に楽しめる
オーバードライブでした。
オール１２時で鳴らすとTS系っぽい感じがしますが
ゲインを最大にしてトーンを３時程度までにすれば
チューブアンプで歪ませた様なドライブ感を得ることが出来るので
トランジスタアンプで、ハードロックを演奏する時に
マエストーソがあれば安心出来ます。
ブルージーなオーバードライブサウンドも
マエストーソで演出することが可能です。
ストラトタイプ、レスポールタイプ共通で
ゲインは気持ち９時よりの１０程度に。
トーンはストラトタイプなら１０時～１１時程度
レスポールタイプの場合は１２時にしてから使用するピックアップの位置で
調整することです。
フロント、センターの場合ならトーンをフルにしても良いと思われます。
SNS上で製作者本人に問い合わせた時に
そのような返事がありましたので、
作った本人が言うなら間違いありません！

レクティークのマエストーソの色は白ですが
黒色のノブの機種もあります。
今は生産していませんが
黒いノブのマエストーソは
アイバニーズのTS１０のクローンで本来のTS系ですが
幅広く使いたいと思うギタリストは
現行のマエストーソがお勧めです。

ONE CONTROL Persian Green Screamer

ワンコントロールのPersian Green Screamerはルックスからして
TS系オーバードライブという感じがします。
レクティークのマエストーソとキャラクターは全然違いますが
Persian Green Screamerも
トランジスタアンプでメインの歪み系として使えます。
本来のTS系らしさと残しながら
高域と低域の範囲が広がったトーンだと思います。
このようなトーンに仕上がっているので、
ミドルの膨らみ方がアイバニーズのTSと比べると
スッキリとした音色で、
レスポールタイプやセミアコタイプを弾きながら
少しミドルをブーストさせたいと思った時に
TS９ならミドルが太くなりすぎてイメージと違ってくるし
SD-１は何か物足りない感じが・・・
そう思っている時に
Persian Green Screamerを使ってみるといいです。
チューブアンプで歪ませてオーバードライブをブーストさせるやり方
メインの歪み系エフェクターの
後ろにペルシャグリーンスクリーマーを置いてブーストさせるやり方
などがあります。
アンプのキャラクターやつまみの設定にもよりますが
深くミドルがブーストされる感じはしませんし
適度にハマってくれるTS系です。
メインとして使うと古臭くてナチュラルな歪みにも聞こえるので
ビンテージサウンドが好きなギタリストは
一度このTS系を試してみると良いと思います。

まとめ

今回は、個人的に使いやすいTS系オーバードライブを述べてみました。
初めてのTS系はアイバニーズのTS９で高校生の時に買ってからフェンダー系のギターで演奏する時は、必須アイテムにしています。
マエストーソは、メインの歪みとして使いやすくギターの機種関係なくキャラクターに合った感じでゲイン、トーンの幅が広くてバランスの良いTS系です。

Leqtique オーバードライブを二刀流で使う

Rochechouart×Redemptionist

Rochechouart(ロシュシュアール)通称：ロッシュは、
発売されからすぐに売り切れになる
ロランスペアレント系オーバードライブです。
ロッシュとレッドは、
どちらも似たような形でローカットが搭載されています。
他のコントロールもボリューム、トレブル、ゲインと同じで、
ローカットを右寄りにフルに回すと
ローとミドルがばっさりカットされる機能も同じです。
しかし、歪みのキャラクターは全然タイプが違います。
レッドは、キャラクターの範囲が広く
エフェクターから出る歪みという感じがしますが、
ロッシュの歪みは古臭いOD系？TS系？アンプライク？など感じることが多々あります。キャラクターがレッドのように大幅に変わる感じでもないし、
気になったことがあったので、
製作者本人に
ロッシュはチューブアンプでしか機能を発揮しないのか問い合わせてみましたが、
音抜けはチューブアンプアンプの方がいいけど、
トランジスタタンプでも充分に使えるとのことでした。
この機種２つの前後関係なくレッドのゲインを低く設定して、
ロッシュのつまみはオール１２時のまま
オンにすると音抜けが良く嫌味がないハイゲインサウンドです。

更にこの２つのローカットをフルにした状態で、
オンにして思ったのが、
この設定はチューブアンプではなくトランジスタアンプの方が
良いかもしれないと思いました。
なぜなら、どちらもミドルとローがない状態なので、チューブアンプだと音抜けが良すぎてしまう分、高音が耳障りになってしまうという判断です。

Redemptionist×MAESTOSO

レッドとマエストーソですが、
どちらをメインの歪みとして使えばいいか悩んだ時期がありました。
歯切れの良いクランチサウンドをメインにしたいのであれば
ローカットを右寄りにした状態でレッドを前に置き
マエストーソはブースターとして使うやり方ですが、
フェンダー系のギターでそうした場合は
高域が強く出すぎるため
TS系であるマエストーソを前に置いて
レッドをクリーンブースターとして使う方が良いと思い込んでいます。
これらをユニットで使うのであれば、
マエストーソを前に置いてどちらの
ゲインも低い状態でレッドのボリュームは
マエストーソと同じ位か少し高くしてから
レッドをオンにすると倍音、倍音が良くなります。
Redemptionist(レッド)と

MAESTOSO(マエストーソ)どちらも
ロック～ハードロックまでの激しい歪みとしても
十分に使うことが出来ますので、
太くて重たいドライブ感を演出したいプレイヤーは
マエストーソをメインにしながら
レッドをクリーンブースターとして使うのも良いと思います。
逆にレッドのバランスの良いドライブ感を使いながら
マエストーソのTSらしさを後からプラスさせるというやり方でギターの鳴りを表現することも可能なので、色々と追求していくと面白いです。

CLHDを真ん中にして組み合わせる

レッド→CLHD→マエストーソ
マエストーソ→CLHD→ロッシュ
ロッシュ→CLHD→レッド
上記のような感じにメインで使うオーバードライブの

後ろにブースターを置いてその後ろに
またオーバードライブを置く方法です。
レッドを適度に歪ませて音量を上げて、
足りない時にマエストーソをプラスさせるのは
思ったより綺麗に使えます。
これらの方法ですが、オーバードライブを使い分ける時に間にブースターを置くと便利です。しかし、メインで使うオーバードライブによってサウンドのキャラクターと色合いが全然、違うタイプになってしまうので、考えながら使うことをお勧めします。
ロッシュとレッドの組み合わせで、どちらもローカットがフルの場合は前後関係なく置いても良いと思いますが、間のCLHDはクリーンブースターの設定ではなくオール１２時にして使う方がキャラクターの変化がしっかりとするので面白いです。

まとめ

レクティークのオーバードライブをユニットで使ったことを述べてみましたが、低価格なのに土台がしっかりとした歪みで、使い易いです。色々タイプがあるので自分に合ったオーバードライブが見つかるブランドであると同時に家庭用アンプで使用してもこのブランドのキャラクターが出るペダルなので遊びでも使ってみたくなるオーバードライブです。